على الرغم من كونه اعتراضاً ثقافياً على التسليع والاستهلاك، قد أصبح في الوقت ذاته، سائداً ومُستهلكاً بشكل كبير

ليس الاقتران بين الاستعمار والاغتراب بظاهرةٍ جديدة في العالم بل عمرها عمر الاستعمار

"هل أنت في فيلم أو في الحقيقة؟"- ويك إند، جان-لوك غودارد. عزيزي أنطوان، إنني أحاول جاهداً ألا أضغط على زرّ المسدس.

يفضي تراكم الثروة إلى الفقر، مثلما يؤدّي التقدم التكنولوجي إلى سيطرة المادة الميّتة على الحياة البشريّة

كيف تصنع الدراما؟ ما الذي يجعل الحدث دراميًا؟ هل فكرت في هذا الأمر من قبل؟ تروَّ قليلاً، ثلاثة أسئلة ضربة واحدة، ما بالك؟ احكِ شيئاً مفيد

"الطبقة العاملة تذهب الى الجنة" فيلم للمخرج الإيطالي إليو بيتري، حاز جائزة "كانْ" المخملية، لكن التاريخ أهمله ونساه إلى حد ما

"وقد أرداه قتيلًا من أجل حِفنةٍ مِن الدولارات". نعم أرداه، ولكن المفارقة أنه لم يَعرِف مكان الدولارات، فلم يحصل على شيء، إنّما تخلّصَ مِنه

لمدّة دقائق متجمّداً أمام فرن الغاز "هذا لا يمكن.. ما اسم هذا الشيء؟ لقد نسيت". تذكّرَ في النهاية بعد أن بدأ يشمّ رائحة الغاز التي امتلأت به

أكثر ما كان يثير قلقي في فترة المراهقة تساؤلي عن السبب وراء امتناع الله عن تحويل الفضائل، الّتي يريد منّا سلوكها

يرانا البحر من خلف الحديد الصدئ. ثمّةَ غشاءٌ يقف بيني وبين البحر. أنا الإنسان الشيء الموجودُ الغائبُ عن مدينتي. تأتي غربتي من عزلتي عن

في سِياق تَوَاتُر اللغَّات على شَاشَات أَجْهِزَة التَّلْفَزة وَالحَوَاسِيب المَرْكُوبة مِن الحَسِيب وَمِن الرَّقِيب في النُّور كَمَا في

كان جالسًا مُتكوّمًا في الزّاوية كحُزمة ثياب متّسخة ومرميّة بإهمال في طرف الغرفة. فتحتْ لي زوجتُهُ الباب، وتوسّلت إليّ مجدّدًا كي أستفهم منه

قاطَعَهما ضجيج الجيران، وعِراك يحصلُ بينَ امرأة، وزوجها قبالة الشباكِ الذي يجلسُ جايمس، والسيّد. يَسألُ جايمس بفزع، سيدي، سيدي، ما كلّ هذا

كلنا تعلمنا جدول الضرب تحفيظاً، أرقاماً ولحناً. أذكر أن أستاذ الرياضيات في صف السيرتيفيكا، كان يجعلنا نسمّع جداول الضرب من الـ 1 إلى الـ 10،

أعود سنتين إلى الوراء. أنا مسمرّة على سريري في غرفتي الزجاجية. في المنتصف. لا نائمة ولا مستيقظة. أعي أنني في حلم، ويحاول عقلي جاهدًا أن يوقظ